的喜爱，希望他能够将故事重新放回到大都会当中。
但是，更多的读者则被柯林漫画中所描绘了各种各样的外星故事所吸引。
而关于这些以宇宙流浪为背景的故事，也在后来被读者统称为超人流浪系列。
在流浪系列故事当中，可以明显的感觉到，柯林将更多现实的问题融入到漫画的剧情当中，从之前的银行世界到目前连载的流浪星故事，这种反映现实题材的创作手法，事实上在漫画中并不少见。
很多漫画的创作，其实都是基于现实故事的原型。
例如漫画故事书《苹果玛丽》，讲述的就是在大萧条时期，卖苹果的男人的故事。
漫画内容描述一个曾经的成功男士，在大萧条时期被迫成为到街头卖苹果的商贩，从而帮助自己的家庭度过那个艰难时代的故事。
但《超人》故事不同的是，他虽然也同样以现实为原型，但是却将其巧妙的融入到了故事当中。
在看漫画的读者，虽然能够察觉到漫画的背景对现实的映射，但跟多的却还是被剧情的内容所引导。
尤其是当漫画中，流浪的超人再度挺身而出，对外星暴君蒙戈说出自己超级英雄身份的时候。
读者内心似乎也感受到了鼓舞。
“在大萧条这个时期，柯林·卢珀和他所创作的《超人》，成为了民众内心的一座灯塔，照亮着这个充满迷惘的时代。”
……
除了在《信使世界报》上的连载之外，柯林也并没有放弃其它获取【信仰】的方式。
在超人的授权上，目前和超人有关的系列周边已经超过上百种，虽然还远远没有迪士尼的零头来的多，但是在同系列的授权上也算得上是名列前茅。
其中，让人意外的是，最受欢迎的授权周边，并非书包，面具这类的物品。
而是和肥皂厂的合作上，以超人为模具所制造的超人肥皂，意外的受到欢迎。
甚至在家庭主妇中也占据了一定的市场，并且不少家庭主妇还特意写信给肥皂厂商，希望他们能够生产更多的以超人为造型的肥皂。
对此，柯林起先有些疑惑，和大多数周边相比较，超人肥皂并没有那么起眼，为什么特别受到主妇们的青睐。
但是在经过《信使世界报》的调查之后就明白了过来，对于绝大多数家庭来说，超人的相关周边尤其是以其形象制造的玩偶和乐高还是过于昂贵，对于这个时期的家庭主妇来说，是一笔不小的支出。
而与之相比较，以超人形象所制造的肥皂，不仅在价格上更加便宜，在兼顾着实用性的同时还能代替孩子的玩具，是很多买不起超人玩偶父母的首选，这种决定在某方面来说，其实更是一种现实生活上的无奈。
明白了这一点，但绝对有趣之余，柯林也随即加大了和肥皂厂的合作，授权了更多的超人形象让肥皂厂进行生产，不仅仅有着超人飞行的肥皂，发射热视线的，吐出冷冻呼吸的，各个各样的造型肥皂，变着花子来为家庭主妇提供选择，一时间很人家中都有了不止一块超人肥皂。
对于柯林来说，周边的目的，除了带来收入之外同时也是为了能够获取更多的【信仰】。
既然超人肥皂有这样的作用，他自然不会放过这个机会。
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