到了大三下学期,云舟修复的瓷器数量已经超过了一百件。

　　除了青花和单色釉之外，还包括复杂程度中下等的五彩、粉彩、斗彩瓷器，每件瓷器均修复得毫无瑕疵,数量也尤为可观。

　　多宝阁的上半部分已经堆满了各种器型、各个朝代的瓷器，藏品数量达到了惊人的134件

　　其中官窑瓷器占了一大半，连顶级收藏家都达不到这样的精品率。

　　此时的青年足以担得上大收藏家、瓷器修复大师的称号,而他目前的年龄还不到22岁,成长速度何其恐怖。

　　他的藏品数量比很多收藏家一辈子的收藏都要多，价值更是远超其他大收藏家，堪称收藏界的奇迹

　　冯大师每次过来都要感叹，与自己的小徒弟相比，他作为顶级收藏家也不过如此,简直愧对华国收藏第一人的称号。

　　当然,这只是偶尔的玩笑话罢了，他更欣慰的是自己教出了这样一个出色的徒弟，看着对方达到绝无仅有的成就,与有荣焉。

　　在两年的时间里,大大小小的碎瓷片堆满了工作室的角落,足有七千多片,均为挑选过后无法拼对的单片。

　　它们被清洗过后、分门别类的装在一个个半透明的塑料箱中，四周塞了泡沫,保存得十分完好,并且能够随时查看。

　　这些碎瓷片并不是毫无用处。

　　在修复之余,云舟会根据碎瓷片上面所绘的纹饰、色彩、胎质等一一进行辨认,甚至有些补配的纹样也能在其他碎瓷片上得到参考,大大提高了对瓷器熟悉程度和断代能力。

　　加上瓷器修复锻炼出来的对于色彩的敏感度,现在已经没有什么能够套路到他了。

　　云舟去看杜老爷子的时候偶尔也会去古玩市场闲逛,找一找有没有可捡漏的物件。

　　来到一个卖瓷器的摊位前，他随手拿起一件清雍正粉彩虞美人花卉纹碗。

　　这只碗胎体轻薄，碗内壁飘落三朵虞美人，粉色与白色花蕊盛开，另有一朵含苞待放。

　　外壁绘矾红及瓣沿粉红的白色虞美人，衬以绿叶，画风写实灵动，颜色浓淡相宜，看起来颇有意境。

　　然而他不需要仔细观察，甫一上手便知道是假的。

　　虞美人的纹饰在雍正官窑中属于极为少见的纹饰，必然会精心绘制。

　　他虽然不知是哪位宫廷画师绘制，但渲染技法一定比目前这个高出许多，完全不在同一个水平。

　　同时，雍正粉彩以细腻而著称，哪怕枝茎上的绒毛都描绘得纤毫毕现，画笔之妍美、布局之精巧是旁人模仿不出来的。

　　这只碗看似精致，其实花瓣与花蕊之间的色彩过渡明显不自然，矾红的颜色不正，枝茎线条僵硬，细致度不够。

　　不需要看底足和款识，仅从色彩方面辨别，他就能说出至少五处不足。

　　更不要提他修复过几件雍正粉彩瓷器，随手一摸便知道胎釉的厚度和光泽

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